二十部女同電影:她們的羅曼史非同尋常

作者:阿嬤
CR:劇逗(ID:shenghuoxiangyang)
就像橘子不是唯一的水果
世間的愛情模式也沒有唯一的標準

這是一份特殊的電影片單 Girl’s  Love

「16歲時,我愛上一個女孩,我父母非常明確地跟我說:要麼放棄那個姑娘,要麼離開這個家、放棄一切!

我覺得對那地方不會再有愛的念頭,而全是憤怒和仇恨。我不想成為那裡的一部分,所以做了決斷,選擇離開。

16歲時你甚至可以和猴子相愛!那個年紀喜歡通過愛來定義和找尋自己,或者以此抗拒你所處的環境。我們選擇某個人,因為我們需要逃離,這是愛的作用。

愛並不總是意味著你能找到對的人或你的最愛,而是因愛之名,你能與自己對話,與另一個人愛的碰撞會讓你發現:哇,這很特別!」

女作家珍妮特·溫特森曾就自己的「特別」身份作答,她不是一個喜歡寫作的同性戀,而是一個恰巧喜歡女人的作家。就像橘子不是唯一的水果,世間的愛情模式也沒有唯一的標準。

01 桑格莉之夏 | 2015

二十部女同電影:她們的羅曼史非同尋常

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有時候它讓你想要重返17歲,有時候它又讓你慶幸自己不再只有17歲。

少女感和夏天氣滿滿的一部片子,騎自行車的少女,穿著泳裝泊在水岸的少女,開特技飛機的少女,在房間裡穿著蕾絲胸罩縫紉的少女,對愛與理想的迷茫摸索在陽光滿溢的夏天裡並駕齊驅,暗自生長。

02 卡羅爾 | 2015

二十部女同電影:她們的羅曼史非同尋常

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這是最小的格局,也是最洶湧的情欲,光對視就能讓人落淚。

它不僅是一部女同電影,更是日常生活中個體生命尋找那個對自己來說「不同」的人的特殊體驗。在我們的一生中會遇到很多人,而在這無數次的際遇裡,我們只喜歡特定的人,其他的人喜歡不起來。你不知道對方為什麼吸引自己,你只能確定一件事,你是否被吸引。

03 道熙呀 | 2014

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人生從來就不容易,少年歲月更是遠比我們想像的要艱難的多。

這是一部讓人細思極恐的片子,恐懼並非源於犯罪,而是來自於少女。筱山紀信曾說:傲慢、撒謊、殘酷、多變、兇暴、過激、反抗、背叛、壞心腸,那麼多的品質只有在少女時代,純粹無暇而又美麗地體現在同一個生物體上。片中的少女道熙便是這樣一個誘惑集合體。

04 阿黛爾的生活 | 2013

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我想要註視你,而非取悅你。

整部影片充斥著大膽狂熱的情欲場面,同時又有著細膩傷感的情感。三個小時的影像記錄中最忠實的,就在於看似漫不經心的對話裡隱藏著不可磨滅的階層鴻溝。愛好閱讀的普通女孩與受藝術熏陶的拉拉之間,中間隔著一百個薩岡。

05 裂縫 | 2009

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如果你沒有勇氣走出去,你對世界的了解永遠止於想像。

一個在女子學校中養成「奴性」,內心卻又不安分守己的女教師,碰上了見多識廣名副其實的富家千金,在個體想像與她人魅力的雙重作用下,女教師深陷迷戀不可自拔。這部片子的鋒利之處不僅是展現了少女的殘忍本性,更厲害的是將人性中的自我偽裝毫不留情地撕開來。

當我們無法遠行的時候只能靠間接經驗來了解世界,我們廣泛閱讀,不停止涉獵,看似見多識廣卻又都是經不起推敲的二手物料,就像人人都說法國浪漫,可這種眾口相傳的浪漫歸根結底只是一種想像,唯有你的雙腳踩在巴黎的土地上,你的身體感受到的細枝末節才能賦予這種浪漫真正的動人力量。

06 吻我 | 2011

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男女之愛裡的假嗨造成的傷害讓女女之愛來彌補。

影片講述了一對沒有血緣關係的姐妹之間的不倫之戀所引發的故事,劇情沒有特別之處,最美妙的地方在於對同性之愛的柔軟與細膩的把握,片中溫柔至極的床戲引人無限回味。在性愛關係裡,女人的身體嗨點有時候還是女人更了解。

07 孩子們都很好 | 2011

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一部獻給同性戀婚姻支持者們的情書。

影片題材不再拘泥於對自我認同與性愛多樣性的探索,開始討論如何組建維系家庭養育子女,涉及女同性戀群體、捐精者和試管嬰兒等多個敏感話題,這是該片與眾不同之處。

08 布盧明頓 | 2010

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開始的莫名,分手得莫名,結束得莫名。

蘿莉少女遭遇御姐女教師的戲碼,惹人註目的不再是同性之愛的獵奇欲望,更有趣的是在年齡、階層及閱歷背景下兩人之間的進退攻守。

09 羅馬的房間 | 2010

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兩個女人的秘密,就這樣綻放在一個羅馬的房間。

初夏的第一個夜晚,擁有兩個孩子的西班牙母親阿爾芭,一周後即將嫁人的俄羅斯女孩娜塔莎,兩個女人在羅馬相遇。欲望讓為她們開拓了一個曖昧又趣味的時刻,兩人從初識的隱瞞與防衛漸次融合。這是一場持續12個小時的愛欲盛宴,它穿過了深夜,一直到天亮。

10 同心難改 | 2008

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愛情最美好的是,在豐盛之處戛然而止。

再也沒有比看兩個顏值超高的美人兒相互試探曖昧滾床單更賞心悅目的事情了。在太過美好的事物面前,我們除了束手就擒之外別無他法。

11 看不見的世界 | 2007

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你,是第一個在咖啡館對我微笑的人。

來自「同心難改」導演的另一部女同片「看不見的世界」講述了在種族隔離制度下兩個美麗女人的特殊情愛,二人微妙細膩的情感藏匿在指尖的每一次輕佻中,在眼神的每一次凝視裡,隱忍又欲罷不能的氣息讓人沉醉著迷。

12 埃洛伊塞 | 2009

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這是一個很美好的故事,但是結局卻讓人意外。

艾西亞是一個18歲的美麗少女,對於她來說,年輕帶來的並不是自由和快樂,正相反,生活的壓力和家庭的束縛讓她感到沮喪和痛苦。一次偶然中,艾西亞結識了神秘的愛洛斯,後者自由不羈的行為作風讓艾西亞深深著迷。宛如一場青春冒險,愛洛斯帶著艾西亞探索靈魂和欲望深處最狂野的神秘體驗。

13 指匠情挑 | 2005

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請你不要碰我,寵我,溺愛我,或者假裝愛我。

這部電影成為很多人打開另一個世界大門的一把鑰匙,矜持與野性,新生與墮落,欺騙與陰謀在三個小時裡不斷刷新觀眾的認知,影片的強大包容性使得它遠不止同性之愛這麼簡單。同時影片更讓我們看到,愛情裡最美妙之處不是愛的做到,而是對愛的反復確認,透過無數個眼神與動作傳達出的關於尋找的焦灼。

14 南茜的情史 | 2002

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我知道我們做的事情沒有錯,只是這個世界說它是錯的。

只有躺在床上才能做夢,在床上的黑暗中,你看不到自己的臉頰發紅,可以卸下白天遮蓋感情的束縛,讓感情微微發光。

15 吉婭 | 1998

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我們會擁有全世界的時間。

本片描繪七十年代末、八十年代初期美國名模吉雅卡蘭芝悲劇性的一生。她是雙性戀,海洛因,愛滋病,別人的離經叛道對她是遊刃有餘。天生的味道,不像封面女郎標誌得木訥,而是生猛、恣肆、揮霍著青春和生命、把清規戒律拋出地球引力。

影片以迷亂和令人心碎的風格來描繪吉婭的故事,安吉麗娜·裘莉迷幻而野性的表演獲得壓倒性肯定,憑借此片獲得當年金球獎最佳女主角。

16 男孩別哭 | 1999

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我害怕前面的路,但是一想到你,就有能力向前走了。

非常早看的一部片子,講述了一個發生在內不拉斯加州郊區小鎮的真實故事。一個想變成男孩的女孩Teena Brandon終於把自己變成一個陌生的男孩Brandon Teena,但隨之而來的卻是滲著絲絲甜蜜的苦澀夢魘。

分類是人類學會歸納之後的產物,它給人們帶來安全感。人們一旦被分入某一類別,就能找到自己可棲居的結構和自己的行為規範。它們能保護自己從而免於受到指責。比如,一個人的性別一經確定,他/她就有一套行為指導,他/她做得越好,越能被社會接受,並能享受隨之而來的好處。若是有人硬不服從傳統的分類,要夾在兩性之間或試圖變為另一種性別,輕則被歧視,重則被消滅。

17 高潮藝術 | 1998

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理想、藝術、事業、誘惑、犧牲和愛。

年輕熱情的時尚雜誌編輯Syd認識了住在樓上的女同性戀者露西,她曾是一位出色的攝影師,在事業頂峰階段因吸毒而過上了隱居的生活。Syd瘋狂地迷上了露西的攝影作品,並鼓勵她為自己的雜誌拍攝照片。兩人在逐漸接近的過程中產生了微妙的感情,她們不得不重新審視自己生活和感情。

不同於一般同性戀題材電影,導演通過描寫這樣一個紐約新波西米亞式人群的情感故事,講述了關於理想、藝術、事業、誘惑、犧牲和愛的衝突的多元主題。

18 驚世狂花 | 1996

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偷東西和做愛很相似。

兩個性感的女人,一個狂野一個狡猾,都是對男人持不信任態度的獨立女性,也是反叛男人世界法規的犯罪分子。

兩個人想要同一樣東西,他們坐在一間屋子裡開始談話,開始計劃,就像是調情,象是某種前戲,因為他們談得越多,他們就會做得越好。不同的是,你可以和某個剛剛遇到的人做愛,某個你甚至不認識的人,但是偷東西不同,它需要和某個你認識他就像認識你自己的人合作。

19 面子 | 2004

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怎麼可以一口氣說著兩件事,一面說你愛我,一面這麼傷我的心?
對二十八歲的薇來說,人生是一場永不停歇的掙扎,她試圖當一個前途無量的醫師,同時也必須努力當一個孝順女兒。就像她每星期去看她的華人家庭搭的捷運七號線一樣,永遠在這兩個不同的世界來去。她生長在紐約皇后區的華人社會,但是她的性取向卻讓她和這個社會逐漸疏遠,她也被迫戴著面具和她的傳統母親玩一場猜謎遊戲擇。

母親與青年男子戀愛、懷孕,實際上在父權語境中,跟女兒的同性戀傾向一樣的反叛,這兩條線索互相呼應,中間宛如放了一面鏡子。這部影片雖然太像「喜宴」,但是唯獨這一點讓人感到新鮮。

20 自梳 | 1997

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你的溫柔和親昵從來都是在床上,穿上衣服,我們總是禮貌而疏離。

自梳,舊時嶺南地區的婦女為了逃避賣賣婚姻,將頭髮梳成長長的髮辮,立志終身不嫁。許多這樣的女人住在一起,在傳統的男權社會裡,相互依賴而生活下去。

楊采妮的嬌憨美好,劉嘉玲的風情萬種,意歡和玉環,兩個女人如歲月一般深沉篤定的愛。華語女同片不可錯過的作品。

「當你愛一個人的時候你就應該說出來。生命只是時間中的一個停頓,一切的意義都只在它發生的那一時刻。不要等,不要在以後講這個故事」——珍妮特·溫特森如是說。

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