【分享】如何掌控拍攝現場——做導演要會的場面調度

「場面調度」一詞源自法國劇場,原意是「舞台布局」,指對固定舞台上一切視覺元素的安排,在電影中主要指對於演員及攝影機運動的調度等。電影中的場面調度是體現導演拍片水平的核心環節,包括對演員的調度及攝影機的運動調度等,它關乎到導演的創作設想能否順利做到。所以,每一個導演或想要成為導演的人都不可不知場面調度,那麼導演該如何進行場面調度,掌控拍攝現場呢?

在片場,導演必須先作出兩個決定:
第一,攝影機位置放在哪裡;
第二,演員在攝影機前如何運動。

否則,無論是攝影師還是服裝、道具、燈光……大家都無法開始投入工作。


一個有遠見及想像力的導演,當他站在片場或外景地的某些時刻,腦袋中會裝滿各種可能的調度方案。而且成熟的導演會明白,場面調度不是由一些支離破碎的決定拼湊出來的,而是一個完整有序的計劃。這個計劃將指導整個創作團隊有序完成每天的拍攝工作。

對於形象思維能力比較強的導演,他們會將劇本細化成分鏡表或故事板中,當然也有些成熟導演前期準備較少,在片場構思整個調度計劃。其實無論採用何種方法,導演調度攝影機與演員的能力都會隨著經驗的積累得到提高。但困難的是,對於完全的新手,這種現場經驗的習得就像是水中撈月、霧裡看花。即便是已經拍過大片的導演,也會等很長時間才有機會拍下一部戲,在片場磨練技藝的時間始終是有限而短暫的。

對於沒有大片可拍,夢想做導演的人來說,想要鍛煉調度能力,一個最有效的辦法就是簡化片場調度時各種繁瑣的不太必要的因素,將這些調度設計想像成某種運動模式,在創作某個鏡頭中的場景時,從以下三個最基本的要素出發就可以了:

一、敘事性要素


敘事性要素即劇本中描寫的具體情節。比如:一位家庭主婦進入商店購物,這個情節非常直白,幾乎沒有什麼調度設計的空間。但如果場景換成一個舞會,演員在客廳裡來回穿梭,導演和演員的活動空間就大了許多。

二、戲劇性要素

戲劇性要素即場景中帶有情緒色彩的部分,主要分為兩種:視點(point of view)和戲劇性重點(dramatic emphasis)。

1.視 點



在選擇攝影機機位的時候,如何控制視點是最具決定性的重要因素。如果說小說中通常會出現某個人貫穿始終的敘述語言,那麼故事片中通常會呈現視點的流動變化。視點可以在一個場景中迅速地從此角色轉換到彼角色,也可以褒彼貶此,或保持客觀中立。導演一般通過敘事邏輯、演員正視觀眾、景別來控制視點。

a.敘事邏輯:
即我們從一個或多個角色的行為中得知故事線索。比如,兩個美女進入花店的場景。如果攝影機先拍攝了收銀員的一些活動,然後拍美女進花店,觀眾則在借用收銀員的視點進行觀察;反之,如果攝影機追隨兩美女從外面到了花店中,然後收銀員入畫,觀眾就在借用倆美女的視點進行觀察。

b.演員正視觀眾:
這是一種更微妙的控制視點,但卻常常有超強的說服力。當演員直視鏡頭,我們感覺到自己和被攝主體建立了一種親密的關係。即使讓演員背向我們,如果攝影機取景範圍是演員的視野所及之處,我們也會被暗示以和演員同樣的視點觀察眼前的一切。當從演員側面拍攝同樣的情節,效果就大不相同了,我們變成了一個中立的旁觀者。

c.景別:
是另一種導演勾起我們認同感的方式。一般來講,景別越近我們對被攝主體的親近感越強,認同感也就越強。

2.戲劇性重點

戲劇性重點與景別的選擇和變化有關。景別可以使演員的表演、肢體動作及事件的戲劇性得到加強或削弱。導演可以僅僅利用演員在畫面中的不同位置來控制觀眾的注意力。

當然,燈光、美術、鏡頭的選擇和後期剪輯都可以是控制戲劇性重點的輔助手段,但說到場面調度,我們主要關心景別和被攝主體在畫面中的位置。在實際拍攝中,導演主要採用對比景別的手法。比如,把一個被攝主體的鏡頭從中景推到特寫,這是一種強調被攝主體重要性的常用手法。另外,還有一種不是很常用的方式,把一個被攝主體的鏡頭從特寫拉到全景,也可以起到解釋說明的作用。

三、畫面要素


畫面要素是場面調度要考慮的最後一個問題,包括構圖、景框、燈光和鏡頭的攝影特性等。當導演監視取景器時,銀幕中即將呈現的所有畫面的品質一覽無餘,畫面要素對敘事要素及戲劇性重點起到一種補充強調的作用,有時候畫面要素組合使用的巧妙,還可以起到事半功倍的效果。


因此,導演在調度一個場景時應該綜合考慮以上三個要素(敘事性要素、戲劇性要素和畫面要素)。導演用什麼樣的手段來滿足這三個要素決定了他的調度方法。

來源:拍電影網




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