為你推薦的100部高逼格電影

今天的推送,我們邀請到豆瓣上觀影量超過5000+的大神蘆哲峰,來從他看過的影片中挑選出100部推薦給大家。看看他是否和你的口味相投,你又看過多少部呢?


作者:蘆哲峰

2006年加入豆瓣 觀影量:5012部


寫在前面的話:這個帖子最初寫於2011年8月17日,當時應該是《看過3000部,推薦30部——百裡挑一》,之後我說每多看100部電影,就加推1部電影,目標是完成5000部,推薦50部。到2015年8月29日,5000部電影看完,最後這2000部電影,歷時4年,因為拖延症,推遲到今天,才把帖子更新。推薦完第50部電影之後,意猶未盡,順手又多推薦了50部,並且調整了之前的推薦順序,於是就成了現在這個模樣:《看過5000部,推薦100部——百裡挑二》。

因為這篇帖子,我本人沒少挨罵,有說我裝逼的,有說我吹牛逼的。其實我的想法很簡單,獨樂樂,不如眾樂樂,古人早就說過。好東西拿出來與大家分享,本身就是一種快樂,送人玫瑰,手有餘香嘛。所以,挨幾句罵倒也沒什麼。謝謝大家。

選片子,其實也是選導演。


蔡明亮的電影都有一種疏離感
我個人最喜歡的25位導演:

歐洲:路易斯·布努埃爾;阿涅斯·瓦爾達;麥克·哈內克;楊·史雲梅耶;彼特·帕恩;克日什托夫·基耶斯洛夫斯基;羅伯特·布列松;安德烈·塔科夫斯基;貝拉·塔爾;拉斯·馮·提爾;杜尚·馬卡維耶夫;雅克·范·多梅爾;米開朗基羅·弗蘭馬汀諾;

亞洲:洪尚秀;蔡明亮;胡金銓;阿巴斯·基亞羅斯塔米;今村昌平;李翰祥;松本俊夫;寺山修司;

美洲:斯坦利·庫布裡克;吉姆·賈木許;泰倫斯·馬力克;加斯帕·諾;

最喜歡的100部電影如下:

1、《天地玄黃》 導演:羅恩·弗裡克
天地有大美而不言,人生有大悲不自知。每一個鏡頭都美到極致,勝過一切言語以及文字!

2、《2001太空漫遊》 導演:斯坦利·庫布裡克
人對宇宙的想像力,到此為止。最後半個小時,近乎癲狂。本片讓我對電影產生敬畏之心。

3、《塵與雪》 導演:格利高裡·考伯特
水天相連,大象遊泳。姑娘起舞,和尚行船;黃沙漫漫,獵豹逡巡。大海汪洋,鯨魚唱歌。這不是電影,是夢幻。美得讓人來不及哭泣,便已窒息。

4、《紅樓夢》 導演:謝鐵驪 / 趙元
與87電視版紅樓一時瑜亮,互有短長。不如電視版處:1、音樂略有不如;2、陶慧敏版林黛玉比之陳曉旭,柔弱有餘,個性不足;3、劉曉慶版王熙鳳用力過猛,此為全劇最大敗筆;4、結尾採用高續。高鶚不僅文才有限,對人生的理解更不及曹公之萬一。除以上四點外,其餘種種均有過之。

5、《生命之樹》 導演:泰倫斯·馬力克
生命無價,生命無常,生命的真諦,大愛無疆。這是一部只能以偉大來形容的電影,兒女情長,宇宙洪荒。

6、《反基督者》 導演:拉斯·馮·提爾
不瘋魔不成活。惟大天才能離經叛道,是真勇士自驚世駭俗。電影史上最經典的開場由此誕生。

7、《遁入虛無》 導演:加斯帕·諾
空中視角,飄來蕩去。主觀鏡頭,晃晃悠悠。生之虛有,死之虛無。死生之間,虛有實無。

8、《四次》 導演:米開朗基羅·弗蘭馬汀諾
人的命運:每日勞作,放羊伐木燒炭,孤獨死去;羊的命運:變成奶,變成肉,變成屎;樹的命運:被采伐,被鋸斷,被燒成炭;炭的命運:化為熱,化為灰,化為輕煙。

9、《無姓之人》 導演:雅克·范·多梅爾
時間永遠分叉,通向無數的未來,和過去;事關選擇、回憶、時間、偶然、平行宇宙、蝴蝶效應……,比任何一部同題材的電影都要複雜,敘事手法完全打破常規,尤為難得的是拍出了美感。

10、《極樂同盟》 導演:楊·史雲梅耶
史雲梅耶的電影是獨一無二的,之前不曾有過,之後也不會再有,連模仿都不可能。

11、《自由的幻影》 導演:路易斯·布努埃爾
結構酷似《儒林外史》,諷刺有過之無不及。布努埃爾堪稱吳敬梓的異國晚輩知己。

12、《希林公主》 導演:阿巴斯·基亞羅斯塔米
如此想法,空前絕後。如此拍法,絕後空前。終於明白戈達爾為什麼會說:電影止於阿巴斯。

13、《死者田園祭》 導演:寺山修司
流浪馬戲團,隔壁美少婦。詭異少年夢,死在田園;牆上一座鐘,地上一個洞。百年孤獨史,再見箱舟。

14、《心理遊戲》 導演:湯淺政明
嗑藥癲狂,忘乎所以,眼花繚亂,拍案驚奇。

15、《薔薇的葬禮》 導演:松本俊夫
在不斷自我否定以尋找自我的途中,我是傷人的劍,也是劍傷的人;希臘悲劇的東瀛版本,弒父娶母變成弒母睡父,更突破底線,也更觸動人心;導演在藝術手法上做了大膽的嘗試:跳接、拼貼、快進、閃回、靜態圖片、仿紀錄片……從心所欲不逾矩,令人目不暇接;扭曲的倒錯之美,絕望的同性之愛。

16、《穿越時間的聲音》 導演:弗蘭科·皮亞維奧利
蟬噪林逾靜,月出驚山鳥。跟隨鏡頭,我們看到兒童,看到純淨,看到少年,看到歡笑,看到青春,看到美好,看到戀人,看到甜蜜,看到中年,看到躊躇,看到老年,看到安詳。當你駐足、凝視、傾聽,你會被每一張生動的面孔,每一縷穿越時間的聲音所感動,忘卻營營,生命值得經歷。

17、《趣味遊戲》 導演:麥克·哈內克
哈內克對人性之惡的揭露無人能及。觀看這部電影,是一種極端的體驗。能夠擺脫這種暴力圈套的人寥寥無幾,佛陀算一個,耶穌算一個,或許還應該加上甘地。

18、《浮生一日》 導演:凱文·麥克唐納
眾生浮世繪,平常一日;一沙一世界,一日一生。我以百分之百的誠意,推薦這部電影,它其實不是電影,它就是生活本身。最真實的感動,永遠來自於最平凡的生活。這是上帝的傑作,遠勝於人造的故事。

19、《阿涅斯的海灘》 導演:阿涅斯·瓦爾達
看哭了,愛你,瓦爾達,八十歲了,你越活越通透;對影像天生的好感覺,永恒的童心,天馬行空的想像力,在我眼裡,你近乎於神。

20、《神秘列車》 導演:吉姆·賈木許
賈木許拍出了人生的常態:無聊!無聊的人生,卻有好聽的音樂。《神秘列車》也許不是他最好的一部,但是沒辦法,我對三段式的結構情有獨鐘。

21、《潛行者》 導演:安德烈·塔科夫斯基
塔可夫斯基的目光永遠向上,潛行者就是一部純粹的形而上影片。從始至終,我們被一股神秘的力量所引領,從最初的懷疑,到將信將疑,到姑妄聽之,到寧信其有,到最後的失望。其實,結尾那個被意念推動的杯子,才是一切的答案。

22、《楢山節考》 導演:今村昌平
今村昌平的目光總是向下,用他自己的話說:我將書寫蛆蟲,至死方止。在他拍攝的所有怪力亂神裡面,楢山節考是最悲天憫人的一部,人生之苦,人性之惡,人世之殘酷,面對這些,誰都別想轉過頭去。

23、《頤和園》 導演:婁燁
這是中國大陸第六代導演拍出的最好的一部作品,在我眼裡,它甚至也是中國大陸導演拍出的最好的一部作品。它被禁了,是它必然的命運,你懂的。

24、《我是古巴》 導演:米哈依爾·卡拉托佐夫
天下第一長鏡頭當之無愧!沖這牛逼的鏡頭,怎麼溢美都不過分。

25、《蓋瑞》 導演:格斯·范·桑特
雲如泉湧,風吹草動,旭日東升,大地排卵。美到絕望為止!

26、《我嫁了個怪蜀黍》 導演:比爾·普萊姆頓
想什麼就是什麼,想來想去都是性;縱然天馬行空,無非屄屄屌屌。

27、《白絲帶》 導演:麥克·哈內克
以善之名行惡之實,專制之花結暴力之果,哈內克的刀又準又狠,對民族及個人罪惡根源的挖掘入骨三分,一如魯迅。

28、《泯滅天使》 導演:路易斯·布努埃爾
宴會過後莫名其妙走不出房子,這個創意簡直是神來之筆;結果令一群衣冠楚楚的「貴人」原形畢露,諷刺的效果堪稱絕妙。布努埃爾,如得神助。

29、《都靈之馬》 導演:貝拉·塔爾
看你套馬車,看你趕馬車,看你卸馬車;看你穿衣服,看你脫衣服,看你洗衣服;看你煮土豆,看你吃土豆,看你吃完了;看你去打水,看你在燒水,看你水沒了;看你大風吹,看你大風吹,看你大風吹……

30、《穆赫蘭道》 導演:大衛·林奇
我相信林奇絕不是在故弄玄虛或者故作高深,他應該是個真正的精神分裂症患者。有人說電影就是在造夢,那麼林奇的夢最離奇。

31、《十誡》 導演:克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
陸陸續續看完了《十誡》,我想說,這哪裡是一個導演在拍電影,這分明就是一個哲學家(這個標籤並不貼切)在拍攝他的疑問,內容所涉包括宗教、哲學、倫理、道德、法律、情感等種種,我們經常會被導演帶入一個進退維谷的兩難處境,留下的是無盡的思考。

32、《黃色潛水艇》 導演:喬治·杜寧
音樂、畫面、色彩、造型、想像力全都無懈可擊,披頭士歌曲與波普藝術和動畫的結合,空前絕後。

33、《江原道之力》 導演:洪尚秀
洪尚秀是結構大師。我發現玩結構的人,都熱愛諷刺。洪尚秀如此,布努埃爾亦如此。不同的是,布努埃爾的諷刺指向人性普遍的虛偽,而洪尚秀則對男性知識分子的虛偽更感興趣。女人要想看清楚男人是個什麼玩意兒,有必要到洪尚秀這裡,取點經。

34、《愛情萬歲》 導演:蔡明亮
和賈木許多少有些相似,蔡明亮的電影是邊緣的,疏離的,外在於人的一切都被淡化,只剩下一張孤獨的、憂傷的臉。

35、《花為媒》 導演:方熒
吳祖光才高八鬥才比子建,新鳳霞風華絕代風情萬千。看得我眼花繚亂如夢如幻,聽得我滿耳生香如醉如仙。

36、《霧中風景》 導演:西奧·安哲羅普洛斯
霧中風景,如詩美麗!我看過的最詩意的長鏡頭來自安哲羅普洛斯,但這份詩意的長鏡頭呈現給我們的卻是成長的殘酷。

37、《死囚越獄》 導演:羅伯特·布列松
絢爛之極歸於平淡,是另外一種純粹。布列松是一個源頭,我個人偏愛的哈內克和杜蒙,都可以上溯至此。

38、《半夢半醒的人生》 導演:理查德·林克萊特
真人拍攝,動畫呈現,形式非常獨特;哲學電影,夢的解析,內容非常深刻。

39、《鐵西區》 導演:王兵
第一部工廠:破破爛爛的工廠即將倒閉,破破爛爛的工廠正在倒閉,破破爛爛的工廠已經倒閉,灰頭土臉的工人將何去何從?一股末世的氣息撲面而來。王兵用他的鏡頭記錄了這一大廈將傾的歷史時刻,也注定會被歷史牢牢記住。

第二部艷粉街:鏡頭從工廠轉向街道,離我們的距離更近了。我對這部的喜歡,超過第一部,因為那些無所事事的年輕人,那些家徒四壁的普通人,無比生動而真實。沒有刻意,沒有編造,沒有偽飾,更沒有煽情。在中國,其實不需要編劇,光怪陸離的現實拍出來就是電影,所以出現目前這樣的局面:中國最好的電影,都是紀錄片。

第三部鐵路:當老杜因為在鐵路邊上撿煤塊被抓,小杜拿出從前的照片給王兵看時哭了,我的眼淚也沒忍住,要多硬的心腸才能對這些悲傷無動於衷?當火車馳過一座又一座工廠的殘骸,一個時代的背影漸行漸遠,我們跟隨鏡頭投去最後的一瞥,從此一切都不復存在。感謝王兵!
40、《撒旦探戈》 導演:貝拉·塔爾
撒旦踏著探戈的舞步,一日長於百年的孤獨;七個小時的長鏡頭,沒完沒了的雨,潮濕的絕望令人喘不過氣;還是那句話:真正的大師靠鏡頭說話,不靠故事。

41、《禮物》 導演:米開朗基羅·弗蘭馬汀諾
對於一個行將就木的老人,一張意外出現的色情圖片,一個年輕妓女溫暖的肉體,都是告別這個世界之前最好的禮物;結局是波瀾不驚的驚心動魄,在平靜之中,震撼之外,塵歸塵,土歸土。
42、《洞》 導演:蔡明亮
伊甸園裡的亞當和夏娃需要一個蘋果,瘟疫蔓延時的男女需要一個洞;21世紀了,還能聽到葛蘭優美的歌聲,感謝蔡明亮。

43、《阿門》 導演:金基德
形式玩到放棄內容才是牛逼。這是金基德最好的作品,也注定是分數最低的。
44、《結果》 導演:章明
空蕩的海邊,兩個素不相識的人,找一個永不出現的人。然後一個走了,一個留下,換一個人,繼續找那個永不出現的人,所有的細節重來一遍,一切似乎都沒變,一切又都變了樣。章明玩得很高級,結構堪比洪尚秀。

45、《山之外》 導演:克裡絲蒂安·蒙吉
對於有信仰的人,欲望是毒藥,宗教是解藥;對於沒有信仰的人,宗教是毒藥,欲望是解藥。

46、《女人之湖》 導演:吉田喜重
女人如湖,潮騷暗湧。樹欲靜而風不止,身欲蓋而心彌彰;結尾在懸崖上那組鏡頭,一個動作,六個角度,讓人拍案讚嘆。沸騰的海水,就像我開了鍋的心情。鏡頭、構圖、視角、光線、調度均已臻完美之化境,無懈可擊。

47、《愛》 導演:麥克·哈內克
每每看見行將舊木的老人,悲憫之外,更覺恐怖。老,意味著行動遲緩,反應遲鈍,記憶衰退;老,意味著膚如溝壑,齒禿發落,面目可憎;老,意味著百病纏身,茍延殘喘,與藥為伍;老,意味著性格乖戾,思想陳舊,與新鮮事物不能相融……哀莫大於老,可我終歸也有老的一天;本片拍出了我心底深深的恐懼。

48、《藍色果凍海》 導演:希拉·格芬
一只水母,在無邊無際的海中跳舞。被水包圍,依舊口渴,是魚群無法理解的孤獨。

49、《算命》 導演:徐童
趙本山折騰一輩子,趕不上歷百程一個腳趾頭。至高境界的表演便是不演而演,自然而然。唯歷百程能本色,是唐小雁自風流。老天爺餓不死瞎家雀,各人自有各人的道兒。

50、《刺客聶隱娘》 導演:侯孝賢
聽針落,於驚雷。青鸞舞鏡,大道至簡;看日出,於日落。江山如畫,大美無言。

51、《日月無光》 導演:克裡斯·馬克
用影像重構記憶,既不是真實的歷史,也不是虛構的故事,是詩。詩由世人書寫,卻被詩人發現。詩人最能捕捉這個世界細節的動人之美。

52、《絕美之城》 導演:保羅·索倫蒂諾
絕美而空洞,浮華而頹敗,癲狂而落寞,詩意而憂傷。喝酒縱歌,肆意酣暢恣歡謔。杯殘狼藉,淚飛頓作傾盆雨。片如其名,絕美之城,美得如此絕望。唯有死亡,唯有死亡能止住你的悲傷。

53、《心靈印記》 導演:莫森·瑪克瑪爾巴夫
信仰發乎於心,真理不假外求。踏遍千山萬水,不出自家花園。

54、《在異國》 導演:洪尚秀
結構隨心所欲,翻雲覆雨。主題始終如一,男歡女愛。平淡的表象之下暗藏機巧,男女之間那點茍且,在洪尚秀的照妖鏡下無處遁形。

55、《達格雷街風情》 導演:阿涅斯·瓦爾達
瓦爾達,一個能從最日常、最平凡的場景裡發現詩意的神奇老太太太。

56、《有機體的秘密》 導演:杜尚·馬卡維耶夫
藝術手法多變多元,興之所至,心到神來。拼貼玩得好,剪輯尤其特別。解構政治與性的秘密,以紀錄片始,以超現實主義止,影片最後那顆突然開口說話的人頭,一下子擊中了我。不愧是飽受非議和謾罵的天才人物。

57、《幽媾》 導演:郭偉倫
詭異電影,賦詩二首,一者為幽,一者為媾,謂之幽媾。1、《幽》:荒村有孤鬼,青天無片雲。枯樹飄碎布,白石壘孤墳。窮山出惡水,陋習育刁民。嫁娶童養媳,盜墓鬼冥婚。2、《媾》:春生青花枝,緣盡閨女墳。洞房三人嬲,隨羊到風塵。陰陽身兩隔,幽冥酒一樽。鬼為清白死,人皆欲迷魂。

58、《白癡》 導演:拉斯·馮·提爾
尹麗川有一部小說《賤人》,說的是一群年輕人閒極無聊,跑去超市偷東西,不為錢只為刺激。這部《白癡》也是這樣一個故事,有人裝白癡為了反抗主流價值,有人為了尋找快樂,有人為了逃避痛苦……於是湊到一起,相互溫暖相互撫慰的一群人,但最終他們還是要各自分散,回到孤獨悲傷壓抑的生活之中。

59、《第七大陸》 導演:麥克·哈內克
拆房子的電影之前還有兩部,拆得最早的是《哲姆洛克》,然後是《逆噴射家族》,但拆得最好的還是《第七大陸》。

60、《索多瑪120天》 導演:皮埃爾·保羅·帕索裡尼
這片子太臟了,臟得近乎神聖。尤以吃屎,聞名於世,相信大家如雷貫耳。帕索裡尼是大師級導演,卻因為這部電影殞命,可見,現實與電影一樣殘酷。

61、《水牛城66》 導演:文森特·加洛
很有賈木許的架式。加洛的才華在這部片子裡一展無餘,難怪那麼多人對他抱有期待。看過這部片子,自然也就理解,為什麼大家都對《棕兔》不滿,並不是棕兔太差,而是這部太好;女主角符合我的審美:白、眼睛大、肉感、小個子、金髮、眼影、絲襪,簡直沒治了。

62、《幸福》 導演:阿涅斯·瓦爾達
1、這是法國版的《紅玫瑰與白玫瑰》,我愛這裡的每一個人,因此特別希望他們三個人能幸福的生活下去。因為在我的觀念裡,愛從來就不是自私,不是占有,愛是分享,愛是讓對方幸福;2、如果沒有咖啡,就給我一個吻吧,法國人真是浪漫到骨子裡;3、電影的色調美極了,以色調的變化來轉場,感覺很特別。

63、《你還活著》 導演:羅伊·安德森
那些動作遲緩、面容悲傷、情緒化又神經質的人們,就是我們——潛意識裡的我們,所以電影看上去真實又荒謬,現實又超現實。非常冷幽默,非常賈木許。

64、《空山靈雨》 導演:胡金銓
最懂東方禪意,最具古典氣質的導演,只有胡金銓,唯有胡金銓。

65、《畢加索的秘密》 導演:亨利-喬治·克魯佐
一幅畫,好比一個孩子,畫家好比母親,那麼看畫畫的過程,就相當於看母親生孩子的過程,這個過程未必美好,但充滿神奇。尤其是畢加索這種天才,誰也猜不到他下一筆是什麼,比如那幅花變成魚,魚變成雞,雞變成人臉的畫,如果只看成品,我們永遠不會知道它是這麼來的。這是藝術的神奇,也是創造的神奇。

66、《色戒》 導演:賓·納倫
水滴不回歸大海,必將幹涸;水滴回歸於大海,方得解脫。

67、《小說》 導演:呂樂
單是座談本身,聽來就有收獲;作為電影,形式極為獨特;詩人的缺席是唯一的遺憾。

68、《拋掉書本上街去》 導演:寺山修司
羞澀少年的成長,怒氣沖沖的憂傷;寺山的第一部長片,全無章法,卻才氣縱橫;影片最後,鏡頭緩緩掃過每一個演員及工作人員的面孔,突然很感動。

69、《北地胭脂》 導演:李翰祥

首先鏡頭好,變焦加廣角;其次結構好,三段故事連環套;第一段民國戲,傳統敘事,貧家妓女血淚史;第二段半紀錄,講述清朝皇帝的性生活,以及同治帝逛窯子的野史;第三段黃梅調,明朝正德皇帝與名妓佛動心的一段奇緣;最後演得好,於楓讓人憐,胡錦騷又媚,何莉莉美且艷。此片堪稱李翰祥電影之翹楚。

70、《最好的時光》 導演:侯孝賢
最好的果子,最先被采摘。最好的時光,最容易浪費。

71、《機遇之歌》 導演:克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
對於這部開啟了《羅拉快跑》和《蝴蝶效應》的電影來說,我想談的並不是它的技巧和形式。偶然還是必然,這是一個問題,甚至是一個根本的問題,世界觀的問題。那麼,你相信偶然,還是必然?!
72、《五至七時的奇奧》 導演:阿涅斯·瓦爾達
很多人說瓦爾達是「女版戈達爾」,要我看比戈達爾細膩多了。爾達,你已抵達。達爾,還未達爾。

73、《月升王國》 導演:韋斯·安德森
如果能穿越回自己的少年,我也要找一個兩小無猜的姑娘,私奔到月亮升起的王國。

74、《情色沙漠》 導演:布魯諾·杜蒙
該有的元素都有了:裸體、性、公路、風景,以及不可或缺的意外和牛逼閃閃的結局。

75、《蘭陵王》 導演:胡雪樺
迷醉的酒神傳統,原始的圖騰文化。楊麗萍的舞蹈,朱哲琴的音樂,當代藝術領域的兩朵奇葩,相映成輝。攝影極富美感,總體風格:蒼涼,修遠。

76、《俄狄浦斯王》 導演:皮埃爾·保羅·帕索裡尼
古今穿梭,帕索裡尼逢布努埃爾;弒父娶母,俄狄浦斯遇弗洛伊德。

77、《曼陀羅》 導演:實相寺昭雄
黑白彩色畫面的交叉使用,變形的廣角鏡頭,各種出奇制勝的拍攝角度,完全打破規則的構圖,產生出一種匪夷所思的怪異之美。

78、《諸神的欲望》 導演:今村昌平
日本最好的導演是小津和今村,二人就像一枚硬幣的兩面,一正一邪!小津的電影極正,人性美好的一塌糊塗。今村的電影極邪,各種怪力亂神。

79、《再見箱舟》 導演:寺山修司
牆上一座鐘,地上一個洞。生者瘋癲史,死者田園祭。百年孤獨,再見箱舟。

80、《綠光》 導演:埃裡克·侯麥
最是那一抹神奇的綠光!
81、《可瑪貓》 導演:合田經郎
四年時間濃縮成六十分鐘,逐格皆有愛,分秒都是情。向這些動畫人電影人致以深深的敬意。

82、《南特的雅克德米》 導演:阿涅斯·瓦爾達
雅克對電影的熱愛與堅持,瓦爾達對丈夫的追憶與懷念,令人動容;真愛與感動滲透在每一個細節裡,這是最好的懷念方式,也是最真摯的作品。偉大的瓦爾達,幸福的雅克。

83、《少年派的奇幻漂流》 導演:李安
李安越來越大氣,技術直指巔峰,敘事不急不躁。前面如同畫龍,每一筆都美得讓人靈魂出竅,第二個故事一帶而過,卻是點睛之筆,原來真相如此殘酷,好比撒旦附體。一個是美,而瑰麗夢幻。一個是真,卻醜陋無比,你喜歡哪一個?你又會相信哪一個?
84、《藍》 導演:德裡克·賈曼
人之將死,其言也善,其心也藍。

85、《歡愉》 導演:馬克斯·奧菲爾斯
鏡頭與故事完美結合的典范。運鏡行雲流水,轉換嫻熟,滴水不漏;故事來自莫泊桑,讓觀者對人性的虛偽與虛榮會心一笑又頗感無地自容。

86、《西力傳》 導演:伍迪·艾倫
伍式喜劇巔峰之作,偽紀錄風格以假亂真,奧妙之處只可意會,觀影體驗如讀博爾赫斯小說。

87、《郎在對門唱情歌》 導演:章明
一半現實,一半超現實,結構可與洪尚秀媲美;在現實與超現實之間是一列火車,超現實的結尾是另外一列火車,駛向未來也駛向未知;章明電影,有太多隱喻,越咂摸就越有味道。

88、《無水之池》 導演:若松孝二
1、短評之白居易版:花非花,霧非霧,夜半來,天明去。來如春夢幾多時?去似朝雲無覓處;2、短評之徐志摩版:悄悄的你走了,正如你悄悄的來;你揮一揮衣袖,留下一桌飯菜。

89、《鏡子面具》 導演:戴夫·馬卡基
鏡子裡的美輪美奐和面具後的奇思妙想。

90、《尋找智美更登》 導演:萬瑪才旦
1、長鏡頭,阿巴斯附體;2、聲音的處理很巧妙:既能回避「表演」,又能把空出來的鏡頭對準沿路的風景,一邊聽故事,一邊賞風景;3、一路尋找智美更登,到最後也沒找到;一路想看姑娘芳容,到最後也沒看到。很有想法。4、我們看到的是一個真實的、新舊觀念碰撞的青藏,沒有美化,沒有醜化,沒有神化。

91、《旅行者與魔法師》 導演:宗薩蔣揚欽哲仁波切
信佛的電影導演,可謂多矣。能拍電影的活佛,只此一位。用電影的方式來傳播佛法,功德無量。

92、《曾經》 導演:約翰·卡尼
音樂悅耳動心,愛情似遠又近,遠時你在看我,近時你在望雲;有多少曾經似這般若即若離,如鳥兒停在樹梢,輕輕一觸,然後,飛翔的自去飛翔,紮根的依舊紮根。

93、《在世界盡頭相遇》 導演:沃納·赫爾佐格
在世界盡頭與夢想相遇。那只掉頭朝著內陸絕塵而去的企鵝,便是這些職業夢想家的縮影,讓人感動,肅然起敬,五味雜陳。

94、《鳥人》 導演:亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡多
鼓點嘈嘈如急雨,長鏡飄忽似鬼魅。人不瘋魔不成活,帶你裝逼帶你飛。

95、《新娘》 導演:章明
沒有人性的人性,無比現實的現實。與《盲井》異曲同工,比《盲井》還要徹底。人人面目可憎,個個情有可原。普通人的麻木不仁更讓人心生絕望,看完之後,有一種不知該恨誰的茫然。

96、《牛郎織女》 導演:尹麗川
這樣一個國家,這樣一群人民,這樣一部電影,讓人百感交集;尹麗川是純正的學院出身,是學院派卻無學院氣。姿態低調,與主流若即若離,既不媚俗,也不媚權。本片直視底層那些無望卻有著頑強生命力的人們,鏡頭乾淨洗練,語言簡潔有力,表演克制內斂。憑此一部電影,詩人尹麗川足以笑傲中國影壇。

97、《愛的曝光》 導演:園子溫
愛是原罪,愛是勃起,愛是救贖。

98、《天使報喜》 導演:安德拉斯·傑萊斯
拍一部晦澀深奧高度抽象的人類簡史,可謂非常之難。拍一部由8到12歲孩子出演的晦澀深奧高度抽象的人類簡史,可謂非常之難上加難。導演在千巖萬壑之中獨辟蹊徑,觀者於百轉千回之後讚嘆稱奇。

99、《聖詩復仇》 導演:朱麗·泰莫
以血還血,血將流盡;以牙還牙,牙必掉光。剩下的,只能是孩子,從血污中爬起,一個抱著另一個,滿臉無辜,一身原罪,望向遠方。野獸口中,升起嶄新的黎明。——古典式悲劇,驚心動魄;後現代手法,不拘一格。

100、《大寧靜》 導演:菲利普·格羅因
大音希聲,大象無形。每一個虔誠的瞬間,都確鑿地寓指永恒。

來自:豆瓣電影

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