最經典的攝影構圖法和10個常見錯誤

Glover在文中主張以「動態對稱構圖法」代替大家很熟悉的「三分法構圖」,原因是動態對稱構圖法也十分易用,而且在藝術進程中遠比三分法構圖更多的可能性……

Tavis Leaf Glover是一位美國夏威夷的攝影師,同時也是一名美術老師,他最近發表了一篇頗受關注的攝影技術文章《關於三分法構圖的10個迷思(10 Myths About the Rule of Thirds)》,目的在於指明三分法(Rule of Thirds)構圖方式所存在的錯誤。萬事都不能一概而論,有錯誤(Myths)當然要正本清源,但如果只是為了否定而否定,也就是製造另一個錯誤。這篇文章雖然有很多具有爭議的主觀見解,但仍然很有參考價值。我們今天就Glover的一些觀點和大家談論一下,那些關於三分法構圖的誤解與迷思。

Mädchen am Strand

  由於這個構圖理論簡單明了,近年來廣為流傳,常常能在網上的速成教程、攝影理論書籍看到,但如果有相當拍攝經驗的朋友都知道,這種三分法構圖理論對攝影而言,以前是沒有的,只是近十多二十年間才出現,特別是數位相機的出現及網路傳播流行之後,大量的構圖方法湧現。三分法構圖本是一種繪畫構圖理論,在以前的攝影構圖理論中並沒有用到過,直到近年才把這個理論復制到攝影領域,由於它很容易掌握,一些較深入的構圖理論都因此被忽略,在一個快速消費的時代,劣幣驅逐良幣,這是正常不過的規律。

Mpclemens

  簡單介紹了一下關於三分法構圖的背景知識,我們現在來討論一下Glover文章中的觀點。

  不少看似三分法構圖的照片都十分悅目,但那真的是因為三分法構圖嗎?Glover提出完形心理學(Gestalt)去解釋,指出不少作品都用了圖形-背景關係(FGR)去令主體從背景分開,從而讓主體明確。Glover還提出很多作品是採用了引導線法則(LOC)或者用了主題反差(GAC)的原則去突顯主體。總的來說,很多圖片看起來賞心悅目並不是因為採用了三分法構圖,而是更高級的構圖方法。

  Glover認為,布列松著名的《單車》之所以搶眼,並不是因為構圖,而是使用了圖形-背景關係原則,讓主題從背景中凸顯出來。

  其實,經過筆者觀察,布列松用的構圖方式並不是簡單的三分法構圖,而是…標準的黃金構圖!

  沒錯,布列松準確到毫無人性的Snapshot就是標準的黃金分割。

  Annie Leibovitz的這張作品亂中有序,要怎麼劃分構圖?

  試試用三分法構圖去解析,好像完全符合。

  但Glover說,這張照片的構圖其實極其複雜,甚至可以分三組動力學對稱原理去分析。

  其實,這幅照片本身就是要分開三個部份,是Leibovitz特別為雜誌拍攝的封面連對版拉頁,整體就是三個雜誌版面,所以構圖時,人物就分三堆去考慮,左中右每一部份就相當於一幅獨立照片,它們之間就以文字分隔。為出版物拍攝,要和版面的美術總監協調構圖,不能單純以一般照片分析。

  如果左下方是主體,按照三分法的構圖,右上角就要安排平衡物體使得畫面變得均衡。

  確實,如果沒有安排均衡物,畫面就左重右輕,但是,Glover太過挑剔三分法構圖了,因為無論是否用三分構圖法,畫面的均衡都是很重要的,只是個別書本或網站教人用三分法構圖總是忽略了畫面均衡的重要,這是並不能一概而論認為三分法構圖不平衡。

  他建議直接做中心裁剪,把多餘的留白裁剪掉。

  Glover在這一個錯誤的說明中,舉出大師Gregory Crewdson的這張作品有太多留白空間,這些留白使畫面累贅。但是,Gregory Crewdson的本意就是利用這些留白空間營造作品的孤寂氣氛。所以留白的好與壞要根據作者創作的意願判斷,但是無意義的留白的確是畫蛇添足。

  17世紀Johannes Vermeer的畫作,精準的黃金比例構圖

  此外,Glover又提出邊緣閃爍(Edge Flicker)的理論,提出如畫面邊緣出現高反差的物體,就會分散了主體的注意力,因此要注意畫面結構,避免邊緣出現礙眼的物體。

  這張照片要大幅度剪裁才完美,但這樣就浪費了大量珍貴的像素。真正應該做的,是在拍攝前期就做好構圖,而不是期待用後期三分法來裁剪。

  上面說完Glover的結論,筆者也說說自己觀點,我認為三分法構圖只是一種簡單而快速的構圖方法,方便攝影師在快速取景時簡易地理解及安排畫面,它並非構圖的唯一法則,它演變自有漫長歷史的黃金分割,因為攝影師在快速拍攝時憑肉眼觀看取景器,難以準確以黃金比例劃分畫面,把它簡化為三分法構圖就輕易得多;確實,三分法構圖是近年來才較多被提及的一種方法,沒有人說過它是唯一的構圖法則,Glover寫本文提出的論點不全對也不全錯,對的是濫用或誤用三分法構圖確是一個錯誤,錯的是沒必要把三分法構圖法一棒子打死。

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編輯 | 王秀清


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